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高考語文:古詩詞鑒賞的10大規律,學起來!
發布時間:2022-10-12

一(yi)、抓(zhua)詩眼、抓意象、明意境


1.詩眼(yan)

詩(shi)歌是(shi)語(yu)言的藝術,古(gu)人(ren)寫(xie)詩特別講(jiang)究(jiu)“煉(lian)字”。一句詩或一首詩中最(zui)傳神(shen)的一個字、一個(ge)詞,一般是動詞(ci)、形(xing)容(rong)詞。如(ru)“悠(you)然(ran)見(jian)南山(shan)”中的“見(jian)”字,“紅杏枝頭(tou)春(chun)意鬧(nao)”的“鬧”字等等,使(shi)詩歌生動(dong)形象,境界(jie)全(quan)出(chu)。

2.意(yi)象(xiang)

詩作(zuo)中作者(zhe)所寫之(zhi)景、所示(shi)之物,這客觀(guan)的(de)“象”與作者借(jie)景抒(shu)情的“情”、詠(yong)物所(suo)言的“誌”的完(wan)美(mei)結合(he)。

古詩詞中的意象往(wang)往是約定(ding)俗(su)成,有規律可(ke)循(xun)的,例如:“梅花”是高(gao)潔(jie)品格(ge)的象征(zheng);“月(yue)亮(liang)”代(dai)表思(si)鄉之情;“鴻雁(yan)”是傳(chuan)書(shu)的信(xin)使等(deng)等。有時(shi)詩人還會(hui)創造(zao)一群意象,如馬致(zhi)遠(yuan)的《秋思》就(jiu)創造了(le)11個意象,用“斷腸(chang)人”這一中心(xin)意象來表(biao)達思歸懷(huai)遠(yuan)的秋(qiu)思。

3.意境

意境是文藝作品中和(he)諧(xie)、廣(guang)闊的自(zi)然和生(sheng)活(huo)圖景(jing),滲(shen)透(tou)著(zhu)作者含(han)蓄(xu)、豐(feng)富(fu)的情(qing)思而(er)形成的能(neng)誘發讀者想(xiang)象和思索(suo)的藝術(shu)境(jing)界。優(you)秀的古詩詞都創造了具有(you)廣闊(kuo)藝(yi)術空間(jian)的意境。詩歌(ge)意境(情景)關係往往比較(jiao)多的是寓情於景、觸景生情、情景交(jiao)融。意境特點(dian)有:慷(kang)慨(kai)悲(bei)壯、雄渾蒼勁(jin)、恬(tian)淡(dan)自然、雄渾(hun)壯觀、悲壯(zhuang)蒼(cang)涼(liang)、孤(gu)獨冷(leng)寂等等。可見,抓住這(zhe)幾(ji)個關(guan)鍵(jian)處(chu),我(wo)們就可以穿越(yue)語言屏(ping)障,迅速(su)觸(chu)摸(mo)到(dao)詩人的心靈世(shi)界,走進(jin)詩的藝術境界,解詩答(da)題。

二、掌(zhang)握(wo)古詩詞基本知(zhi)識

詩歌分為古體詩(又(you)稱“古風(feng)”)、今體(ti)詩(又(you)稱“格律詩”)。

古體詩:包(bao)括“今體詩”出現以前(qian)的除(chu)“楚辭(ci)”以(yi)外(wai)的所有詩作,也包(bao)括“今體詩”出現以後(hou)的除“今體詩”以(yi)外(wai)的所有詩作。“歌、行(xing)、吟”分(fen)別是古體詩的一種(zhong)體裁(cai)。如岑(cen)參(can)的《白雪歌送(song)武判官(guan)歸京》、白(bai)居(ju)易的《琵琶(pa)行(xing)》、李(li)白的《夢遊(you)天(tian)姥(lao)吟(yin)留(liu)別》。

今(jin)體詩:分為律(lv)詩、絕(jue)句。律詩每(mei)首八(ba)句(ju),有五律(五字)、七律(七(qi)字)。首(shou)聯(一、二(er)句)、頷(han)聯(lian)(三(san)、四(si)句)、頸聯(五、六(liu)句)、尾(wei)聯(七、八(ba)句),頷(han)聯(lian)、頸(jing)聯必(bi)須(xu)對(dui)仗(zhang)。絕(jue)句每首四(si)句,有五絕(五字)、七絕(七(qi)字),二、四、六、八(ba)句押(ya)韻,首句可押可不押,一般押平(ping)聲韻,一韻(yun)到底(di)。

詞:是今體詩之後產(chan)生於盛唐(tang),流行於中唐,發展於晚(wan)唐與五(wu)代,成(cheng)就於(yu)宋(song)代的一種新詩體。詞又稱(cheng)長(zhang)短句(句子(zi)字數(shu)不等、長短(duan)不(bu)一)、詩餘(yu)(由(you)詩歌發(fa)展(zhan)而來)。根據(ju)詞的長短,詞又分單(dan)調(diao)(也叫小令(ling),一般認(ren)為(wei)58字以內(nei))、中調(一般(ban)分上下闕(que),58-96字)、長調(96字以上,三闕以上)。詞有詞牌(pai),詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音(yin)韻。

曲:即(ji)散(san)曲(qu),分為“小(xiao)令”、“套(tao)數”。是宋金(jin)時期(qi)逐(zhu)漸(jian)形成的一種新(xin)詩體。曲與詞的最大(da)不同,是曲可在(zai)詞規定的字數中增加(jia)襯字,從(cong)而增(zeng)加語言(yan)的生動性,更(geng)自由靈活地表達思想與情感(gan)。

三、把(ba)握不同(tong)的詩作題(ti)材

就詩作題材(cai)內容的不同,古詩詞可分為寫景(抒情)詩、記(ji)事(shi)(詠懷)詩、詠史(懷古)詩、詠物(言誌)詩、田園(yuan)(山水)詩、邊(bian)塞(sai)(征戰)詩等等。

寫景詩:學生在高中階(jie)段大體接(jie)觸過,毋須多說。

詠懷詩:敘事抒懷,通(tong)過(guo)具體的事件(jian)的敘寫來抒寫胸臆(yi),抒寫個人的恨(hen)別(bie)、懷遠、思鄉(xiang)、離(li)愁(chou)、感時等情懷的作品(pin)。如王勃(bo)的《送杜少府(fu)之任(ren)蜀(shu)州(zhou)》、杜(du)甫(fu)的《春望(wang)》。

詠史(shi)詩:詩人對某一曆史事件或(huo)曆(li)史人物的詠歎(tan),一般融(rong)進了詩人獨(du)到的見識(shi),以史詠懷,以史誦(song)人,以史治(zhi)史,以史喻今。如陶淵明、劉(liu)禹(yu)錫(xi)、杜牧等都(dou)是詠史詩的作者。

詠物詩:主要(yao)特點是托物言誌(zhi)。這類(lei)古詩中的“物”多具(ju)有特(te)定意義的意象。如桃花象征美人、牡(mu)丹寄(ji)寓富貴(gui)、楊(yang)花有飄(piao)零之意等等,不同的意象有不同的內蘊(yun)。

山水田園詩:寫田園生活和山水風景,陶淵(yuan)明(ming)是田園詩的開(kai)山,南朝(chao)的謝(xie)靈(ling)運(yun)是山水詩的鼻(bi)祖。唐代形成了山水田(tian)園詩派,主要有王維、孟(meng)浩(hao)然、儲(chu)光(guang)羲(xi)、常建(jian)等。

邊塞詩:描寫邊塞生活與民族(zu)矛(mao)盾,還有一係列(lie)與邊塞有關的東(dong)西形成於盛(sheng)唐,最高成就為高適(shi)、岑參、王(wang)昌(chang)齡、王之渙(huan)。

四、分清(qing)各種風格流派(pai)

“風格”是指(zhi)詩人在選擇(ze)題材、塑(su)造形象以及(ji)語言運用等方麵(mian)形成的創(chuang)作特色。如陶淵明的詩恬淡平和,王維(wei)的詩詩中有畫(hua),李白的詩豪放(fang)飄逸(yi),杜甫的詩沉(chen)鬱頓(dun)挫(cuo)。

流(liu)派主要指詩歌的流派和詞的流派。

1.詩歌流派:現實主義、浪漫(man)主(zhu)義(yi)

現(xian)實主義:提(ti)倡客(ke)觀地(di)觀察現實生活,精(jing)確(que)細(xi)膩地描寫現實(shi),真實地表現典型環(huan)境的典型(xing)人物。源(yuan)頭:《詩經(jing)》;代表作家(jia):杜甫、白居易(yi)、陸遊等。

浪(lang)漫主義:善(shan)於抒發對理(li)想的熱(re)烈(lie)追(zhui)求(qiu),用熱情奔放的語言、奇(qi)特的想象和誇張手法(fa)、神話(hua)故(gu)事來塑造形象。源頭:《楚(chu)辭》;代表作家:屈(qu)原(yuan)、李白、李賀(he)、龔(gong)自珍(zhen)等。

2.詞的流派:

豪(hao)放派、婉約派豪(hao)放派:氣(qi)勢(shi)磅礴(bo),格調高昂(ang),意境雄(xiong)渾,感情激(ji)蕩(dang)。代表人物(wu):蘇(su)軾(shi)、辛棄(qi)疾(ji)。

婉約派:筆(bi)調柔(rou)和,感情細膩(ni),委(wei)婉纏(chan)綿(mian),韻味深遠。代表人物:劉永、薑夔、秦(qin)觀、李清照(zhao)。

五、注意分析各(ge)種表達(da)技巧(qiao)

選材方(fang)麵的虛實結合(實景是詩人描寫的現實客觀景物,也即眼前之景、可觀之景;虛景是詩人通過感覺(jue)、聯想或想象而虛擬(ni)出的景物,也即心中之景、可想之景),虛(xu)實結(jie)合往往是古詩詞意境的基(ji)本方法。

選(xuan)材方麵的反(fan)襯:古詩詞表達技巧中的反襯(chen)是相(xiang)對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某(mou)事物的描(miao)寫更清楚、突出,而采(cai)用(yong)相反的、相對立的事物從旁(pang)陪補(bu)的方法。它與“對比(bi)”不同,對比(bi)的兩個事物間的關係是並列的,結果是突出對比(bi)雙方;反襯卻(que)可以明顯(xian)地分出襯托(tuo)的事物和被(bei)襯托的事物,突(tu)出被襯托的一方。

內容方麵的動靜(jing)結合:有時可理解為“以動襯靜”,“動靜相對”。

結構(gou)方麵的伏(fu)筆與照應:詩作者在讀者不經意處的暗示交代,使詩歌結構嚴(yan)謹,首尾呼(hu)應(ying),文題呼應。

結構方麵的對比:對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互(hu)矛盾的兩方麵並(bing)舉出來(lai)的一種方法。這種方法適於突出形象特征,揭(jie)示形象意義,對於主題的表達也易產生犀(xi)利(li)、深(shen)刻(ke)的效(xiao)果。

寓(yu)意方麵的借景抒情,托物言誌、借古諷(feng)今、借古抒懷、意在言外,等等。

六、注意品味(wei)各種語言風格

古詩詞中對詞句的考(kao)查(cha)往往由字麵到內涵(han)的深入(ru)解(jie)說(shuo),因此了解各種不同的語言風格很重(zhong)要。古詩詞語言風格一般有莊(zhuang)重、嚴肅與詼(hui)諧、風趣(qu);形象、生動與質(zhi)樸(pu);簡(jian)練與縝密(mi);含蓄與明了;犀利與平和;細膩、委婉與豪爽(shuang)、熱烈。對語言感知力的高低,很(hen)大程(cheng)度上(shang)決(jue)定了詩歌鑒賞力的高低(di)。

要在意境中品味詞、句:詩中的詞、句處在統(tong)一意境中,隻(zhi)有在詩境中分析,才(cai)能得(de)到正確的理解。如注(zhu)意了《月夜(ye)憶(yi)舍(she)弟(di)》的總體意境,就能正(zheng)確理解“月是故鄉明”———因思鄉念故鄉而備(bei)覺故鄉的月更明。

要把握特殊(shu)語法現象:為了合乎(hu)作詩詞的規則(ze),所以往往有變(bian)式(shi)句存在。如“竹(zhu)喧(xuan)歸(gui)浣女(nv),蓮動下漁(yu)舟(zhou)”。詩詞中詞類活用現象也要引起注意,如“春風又綠(lv)江(jiang)南(nan)岸”中的“綠(lv)”等等。

七、注意明辨(bian)各種修(xiu)辭手(shou)法

古詩詞中作者常(chang)常會運用各種不同的修辭手法,使表情達意豐富形象。

比喻:最常用的技(ji)巧。寫同一事物還可以用不同比喻(yu)。如李煜的“恰(qia)似(shi)一江春水向東流”,寫了“似春水”的“愁之多,之源源不斷”。

通感:把視(shi)覺、聽(ting)覺、嗅覺、味覺、觸覺溝(gou)通起(qi)來,如林(lin)逋(bu)的“暗(an)香浮動月黃(huang)昏(hun)”,用視覺“暗(an)”寫嗅(xiu)覺“香”、突出梅香(xiang)的特點。

借代:如用“帆(fan)”代“船”,“朱(zhu)門(men)”代“權(quan)貴豪門之家”。

互文:在連(lian)貫(guan)性(xing)話語中,將(jiang)本應含在一起的詞語,分別安(an)排(pai)在上下(xia)兩句,或一句的上下段(duan)中,既(ji)省(sheng)字又表意。如白居易的“主人下馬(ma)客在船(chuan)”,實際是說:“主人下馬在船,客人下馬在船”。

設問:如李煜(yu)的“問君(jun)能有幾多愁,恰似一江春水向(xiang)東流”。

誇(kua)張:如辛(xin)棄疾的“東風夜放花(hua)千(qian)樹(shu),更吹落(luo),星(xing)如雨(yu)”。

古詩詞常用的修辭還(hai)有擬人、反問(wen)、反複(fu)等,都要求我們去注意。

八、注意關注詩歌題目

詩歌的題目(mu)很重要,往往可以透露出重要的線索。

如試(shi)題為“約客”,作者約人,對方遲(chi)遲沒(mei)有來,環境上“家家雨,處處蛙”的渲染,約了客人,怎麽不來?突出了作者等待的焦(jiao)慮(lv)。

九、注意明察(cha)考題暗示

古詩鑒(jian)賞(shang)題後,往往會有一些(xie)注釋,填表式題目中已(yi)有內容實際上就是例(li)題。

十(shi)、注意運用聯想、想象

詩歌鑒賞是一種再(zai)創造。再創造的主要方式是聯想、想象。

如王駕的《雨晴(qing)》,作者沒有描寫鄰家院子景色,但(dan)寫了“蜂蝶紛紛(fen)過牆(qiang)去(qu)”這一實景。如果考生緊(jin)緊依(yi)傍(bang)這一詩句,透過言在此而意在彼(bi)的重重迷(mi)霧,會聯想到鄰(lin)家春色(se)美不勝(sheng)收(shou),如此(ci)景致,連路(lu)人都會駐足(zu)觀望,更何(he)況是喜(xi)花的蜂(feng)蝶(die)。


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高考語文:古詩詞鑒賞的10大規律,學起來!
發布時間:2022/10/12

一、抓詩眼、抓意象、明意境


1.詩眼

詩歌是語言的藝術,古人寫詩特別講究“煉字”。一句詩或一首詩中最傳神的一個字、一個詞,一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字,“紅(hong)杏(xing)枝(zhi)頭春意鬧”的“鬧”字等等,使詩歌生動形象,境界全出。

2.意象

詩作中作者所寫之景、所示之物,這客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“誌”的完美結合。

古詩詞中的意象往往是約定俗成,有規律可循的,例如:“梅花”是高潔品格的象征;“月亮”代表思鄉之情;“鴻(hong)雁”是傳書的信使等等。有時詩人還會創造一群(qun)意象,如馬致遠的《秋思》就創造了11個意象,用“斷腸人”這一中心意象來表達思歸懷遠的秋思。

3.意境

意境是文藝作品中和諧、廣闊的自然和生活圖景,滲透著作者含蓄、豐富的情思而形成的能誘(you)發讀者想象和思索的藝術境界。優秀(xiu)的古詩詞都創造了具有廣闊藝術空(kong)間的意境。詩歌意境(情景)關係往往比較多的是寓情於景、觸景生情、情景交融。意境特點有:慷慨悲壯、雄渾蒼勁、恬淡自然、雄渾壯觀、悲壯蒼涼、孤獨冷寂(ji)等等。可見,抓住(zhu)這幾個關鍵處,我們就可以穿越語言屏障(zhang),迅(xun)速觸摸到詩人的心靈世界,走(zou)進詩的藝術境界,解詩答題。

二、掌握古詩詞基本知識

詩歌分為古體詩(又稱“古風”)、今體詩(又稱“格律詩”)。

古體詩:包括“今體詩”出現以前的除“楚辭”以外的所有詩作,也包括“今體詩”出現以後的除“今體詩”以外的所有詩作。“歌、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪(xue)歌送武(wu)判(pan)官歸京(jing)》、白居易的《琵(pi)琶行》、李白的《夢(meng)遊天姥吟留別》。

今體詩:分為律詩、絕句。律詩每首八句,有五律(五字)、七律(七字)。首聯(一、二句)、頷聯(三、四句)、頸聯(五、六句)、尾聯(七、八句),頷聯、頸聯必須對仗。絕句每首四句,有五絕(五字)、七絕(七字),二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,一般押平聲韻,一韻到底。

詞:是今體詩之後產生於盛唐,流行於中唐,發展於晚唐與五代,成就於宋代的一種新詩體。詞又稱長短句(句子字數不等、長短不一)、詩餘(由詩歌發展而來)。根(gen)據詞的長短,詞又分單調(也叫小令,一般認為58字以內)、中調(一般分上下闕,58-96字)、長調(96字以上,三闕以上)。詞有詞牌,詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻。

曲:即散曲,分為“小令”、“套數”。是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同,是曲可在詞規(gui)定的字數中增加襯字,從而增加語言的生動性,更自由靈活地表達思想與情感。

三、把握不同的詩作題材

就詩作題材內容的不同,古詩詞可分為寫景(抒情)詩、記事(詠懷)詩、詠史(懷古)詩、詠物(言誌)詩、田園(山水)詩、邊塞(征戰)詩等等。

寫景詩:學(xue)生在高中階段大體接觸過,毋(wu)須多說。

詠懷詩:敘事抒懷,通過具體的事件的敘寫來抒寫胸(xiong)臆,抒寫個人的恨別、懷遠、思鄉、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少(shao)府之任蜀州》、杜甫的《春望》。

詠史詩:詩人對某一曆史事件或曆史人物的詠歎,一般融進了詩人獨到的見識,以史詠懷,以史誦人,以史治史,以史喻今。如陶(tao)淵明、劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。

詠物詩:主要特點是托物言誌。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃(tao)花象征美人、牡丹(dan)寄寓富貴、楊花有飄零(ling)之意等等,不同的意象有不同的內蘊。

山水田園詩:寫田園生活和山水風景,陶淵明是田園詩的開山,南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖(zu)。唐代形成了山水田園詩派,主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。

邊塞詩:描寫邊塞生活與民族矛盾(dun),還有一係列與邊塞有關的東西(xi)形成於盛唐,最高成就為高適、岑參、王昌齡(ling)、王之渙。

四、分清各種風格流派

“風格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運用等方麵形成的創作特色。如陶淵明的詩恬淡平和,王維的詩詩中有畫,李白的詩豪放飄逸,杜甫的詩沉鬱(yu)頓挫。

流派主要指詩歌的流派和詞的流派。

1.詩歌流派:現實主義、浪漫主義

現實主義:提倡客觀地觀察現實生活,精確細膩地描寫現實,真實地表現典(dian)型環境的典型人物。源頭:《詩經》;代表作家:杜甫、白居易、陸遊等。

浪漫主義:善於抒發對理想的熱烈追求,用熱情奔(ben)放的語言、奇特的想象和誇張(zhang)手法、神話故事來塑造形象。源頭:《楚辭》;代表作家:屈原、李白、李賀、龔自珍等。

2.詞的流派:

豪放派、婉約派豪放派:氣勢磅(bang)礴,格調高昂,意境雄渾,感情激蕩。代表人物:蘇軾、辛棄疾。

婉約派:筆調柔和,感情細膩,委婉纏綿,韻味深遠。代表人物:劉永、薑夔(kui)、秦觀、李清照。

五、注意分析(xi)各種表達技巧

選材方麵的虛實結合(實景是詩人描寫的現實客觀景物,也即眼前之景、可觀之景;虛景是詩人通過感覺、聯想或想象而虛擬出的景物,也即心中之景、可想之景),虛實結合往往是古詩詞意境的基本方法。

選材方麵的反襯:古詩詞表達技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出,而采用相反的、相對立(li)的事物從旁陪補的方法。它(ta)與“對比”不同,對比的兩個事物間的關係是並列的,結果是突出對比雙方;反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物,突出被襯托的一方。

內容方麵的動靜結合:有時可理解為“以動襯靜”,“動靜相對”。

結構方麵的伏筆與照應:詩作者在讀者不經意處的暗示交代,使詩歌結構嚴謹(jin),首尾呼應,文題呼應。

結構方麵的對比:對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方麵並舉(ju)出來的一種方法。這種方法適於突出形象特征,揭示形象意義,對於主題的表達也易產生犀利、深刻的效果。

寓意方麵的借景抒情,托物言誌、借古諷今、借古抒懷、意在言外,等等。

六、注意品味各種語言風格

古詩詞中對詞句的考查往往由字麵到內涵的深入解說,因此了解各種不同的語言風格很重要。古詩詞語言風格一般有莊重、嚴肅(su)與詼諧、風趣;形象、生動與質樸;簡練(lian)與縝(chen)密;含蓄與明了;犀利與平和;細膩、委婉與豪爽、熱烈。對語言感知力(li)的高低,很大程度(du)上決定了詩歌鑒賞力的高低。

要在意境中品味詞、句:詩中的詞、句處在統一意境中,隻有在詩境中分析,才能得到正確的理解。如注意了《月夜憶舍弟》的總體意境,就能正確理解“月是故鄉明”———因思鄉念故鄉而備覺故鄉的月更明。

要把握特殊語法現象:為了合乎作詩詞的規則,所以往往有變式句存(cun)在。如“竹喧歸浣女,蓮(lian)動下漁舟”。詩詞中詞類活用現象也要引(yin)起注意,如“春風又綠江南岸(an)”中的“綠”等等。

七、注意明辨各種修辭手法

古詩詞中作者常常會運用各種不同的修辭手法,使表情達意豐富形象。

比喻:最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”,寫了“似春水”的“愁之多,之源源不斷(duan)”。

通感:把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來,如林逋的“暗香浮(fu)動月黃昏”,用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅(mei)香的特點。

借代:如用“帆”代“船”,“朱門”代“權貴豪門之家”。

互文:在連貫性話語中,將本應含在一起的詞語,分別安排在上下兩句,或一句的上下段中,既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”,實際是說:“主人下馬在船,客人下馬在船”。

設(she)問:如李煜的“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”。

誇張:如辛棄疾的“東風夜放花千樹,更吹(chui)落,星如雨”。

古詩詞常用的修辭還有擬人、反問、反複等,都要求我們去注意。

八、注意關注詩歌題目

詩歌的題目很重要,往往可以透露(lu)出重要的線索。

如試題為“約客”,作者約人,對方遲遲沒有來,環境上“家家雨,處處蛙(wa)”的渲(xuan)染(ran),約了客人,怎(zen)麽(mo)不來?突出了作者等待(dai)的焦慮。

九(jiu)、注意明察考題暗示

古詩鑒賞題後,往往會有一些注釋(shi),填(tian)表式題目中已有內容實際(ji)上就是例題。

十、注意運用聯想、想象

詩歌鑒賞是一種再創造。再創造的主要方式是聯想、想象。

如王駕(jia)的《雨晴》,作者沒有描寫鄰家院(yuan)子景色,但寫了“蜂蝶紛紛過牆去”這一實景。如果考生緊緊依傍這一詩句,透過言在此而意在彼的重重迷霧(wu),會聯想到鄰家春色美不勝收,如此景致,連路人都會駐(zhu)足觀望,更何況(kuang)是喜花的蜂蝶。


高考語文:古詩詞鑒賞的10大規律,學起來!
發布時間:2022/10/12

一、抓詩眼、抓意象、明意境


1.詩眼

詩歌是語言的藝術,古人寫詩特別講究“煉字”。一句詩或一首詩中最傳神的一個字、一個詞,一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字,“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字等等,使詩歌生動形象,境界全出。

2.意象

詩作中作者所寫之景、所示之物,這客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“誌”的完美結合。

古詩詞中的意象往往是約定俗成,有規律可循的,例如:“梅花”是高潔品格的象征;“月亮”代表思鄉之情;“鴻雁”是傳書的信使等等。有時詩人還會創造一群意象,如馬致遠的《秋思》就創造了11個意象,用“斷腸人”這一中心意象來表達思歸懷遠的秋思。

3.意境

意境是文藝作品中和諧、廣闊的自然和生活圖(tu)景,滲透著作者含蓄、豐富的情思而形成的能誘發讀者想象和思索的藝術境界。優秀的古詩詞都創造了具有廣闊藝術空間的意境。詩歌意境(情景)關係往往比較多的是寓情於景、觸景生情、情景交融。意境特點有:慷慨悲壯、雄渾蒼勁、恬淡自然、雄渾壯觀、悲壯蒼涼、孤獨冷寂等等。可見,抓住這幾個關鍵處,我們就可以穿(chuan)越語言屏障,迅速觸摸到詩人的心靈世界,走進詩的藝術境界,解詩答題。

二、掌握古詩詞基本知識

詩歌分為古體詩(又稱“古風”)、今體詩(又稱“格律詩”)。

古體詩:包括“今體詩”出現以前的除“楚辭”以外的所有詩作,也包括“今體詩”出現以後的除“今體詩”以外的所有詩作。“歌、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢遊天姥吟留別》。

今體詩:分為律詩、絕句。律詩每首八句,有五律(五字)、七律(七字)。首聯(一、二句)、頷聯(三、四句)、頸聯(五、六句)、尾聯(七、八句),頷聯、頸聯必須對仗。絕句每首四句,有五絕(五字)、七絕(七字),二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,一般押平聲(sheng)韻,一韻到底。

詞:是今體詩之後產生於盛唐,流行於中唐,發展於晚唐與五代,成就於宋代的一種新詩體。詞又稱長短句(句子字數不等、長短不一)、詩餘(由詩歌發展而來)。根據詞的長短,詞又分單調(也叫(jiao)小令,一般認為58字以內)、中調(一般分上下闕,58-96字)、長調(96字以上,三闕以上)。詞有詞牌,詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻。

曲:即散曲,分為“小令”、“套數”。是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同,是曲可在詞規定的字數中增加襯字,從而增加語言的生動性,更自由靈活地表達思想與情感。

三、把握不同的詩作題材

就詩作題材內容的不同,古詩詞可分為寫景(抒情)詩、記事(詠懷)詩、詠史(懷古)詩、詠物(言誌)詩、田園(山水)詩、邊塞(征戰(zhan))詩等等。

寫景詩:學生在高中階段大體接觸過,毋須多說。

詠懷詩:敘(xu)事抒懷,通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆,抒寫個人的恨別、懷遠、思鄉、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。

詠史詩:詩人對某一曆史事件或曆史人物的詠歎,一般融進了詩人獨到的見識,以史詠懷,以史誦人,以史治史,以史喻今。如陶淵明、劉禹錫、杜牧(mu)等都是詠史詩的作者。

詠物詩:主要特點是托物言誌。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等,不同的意象有不同的內蘊。

山水田園詩:寫田園生活和山水風景,陶淵明是田園詩的開山,南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖。唐代形成了山水田園詩派,主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。

邊塞詩:描寫邊塞生活與民族矛盾,還有一係列與邊塞有關的東西形成於盛唐,最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。

四、分清各種風格流派

“風格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運用等方麵形成的創作特色。如陶淵明的詩恬淡平和,王維的詩詩中有畫,李白的詩豪放飄逸,杜甫的詩沉鬱頓挫。

流派主要指詩歌的流派和詞的流派。

1.詩歌流派:現實主義、浪漫主義

現實主義:提倡(chang)客觀地觀察現實生活,精確細膩地描寫現實,真(zhen)實地表現典型環境的典型人物。源頭:《詩經》;代表作家:杜甫、白居易、陸(lu)遊等。

浪漫主義:善於抒發對理想的熱烈追求,用熱情奔放的語言、奇特的想象和誇張手法、神話故事來塑造形象。源頭:《楚辭》;代表作家:屈原、李白、李賀、龔自珍等。

2.詞的流派:

豪放派、婉約派豪放派:氣勢磅礴,格調高昂,意境雄渾,感情激蕩。代表人物:蘇軾、辛棄疾。

婉約派:筆調柔和,感情細膩,委婉纏綿,韻味深遠。代表人物:劉永(yong)、薑(jiang)夔、秦觀、李清照。

五、注意分析各種表達技巧

選材方麵的虛實結合(實景是詩人描寫的現實客觀景物,也即眼前之景、可觀之景;虛景是詩人通過感覺、聯想或想象而虛擬出的景物,也即心中之景、可想之景),虛實結合往往是古詩詞意境的基本方法。

選材方麵的反襯:古詩詞表達技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出,而采用相反的、相對立的事物從旁陪(pei)補的方法。它與“對比”不同,對比的兩個事物間的關係是並列的,結果是突出對比雙方;反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物,突出被襯托的一方。

內容方麵的動靜結合:有時可理解為“以動襯靜”,“動靜相對”。

結構方麵的伏筆與照應:詩作者在讀(du)者不經意處的暗示交代,使詩歌結構嚴謹,首尾呼應,文題呼應。

結構方麵的對比:對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方麵並舉出來的一種方法。這種方法適於突出形象特征,揭示形象意義,對於主題的表達也易產生犀利、深刻的效果。

寓意方麵的借景抒情,托物言誌、借古諷今、借古抒懷、意在言外,等等。

六、注意品味各種語言風格

古詩詞中對詞句的考查往往由字麵到內涵的深入解說,因(yin)此了解各種不同的語言風格很重要。古詩詞語言風格一般有莊重、嚴肅與詼諧、風趣;形象、生動與質樸;簡練與縝密;含蓄與明了;犀利與平和;細膩、委婉與豪爽、熱烈。對語言感知力的高低,很大程度上決定了詩歌鑒賞力的高低。

要在意境中品味詞、句:詩中的詞、句處在統一意境中,隻有在詩境中分析,才能得到正確的理解。如注意了《月夜憶舍弟》的總(zong)體意境,就能正確理解“月是故鄉明”———因思鄉念(nian)故鄉而備覺故鄉的月更明。

要把握特殊語法現象:為了合乎作詩詞的規則,所以往往有變式句存在。如“竹喧歸浣(huan)女,蓮動下漁舟”。詩詞中詞類活用現象也要引起注意,如“春風又綠江南岸”中的“綠”等等。

七、注意明辨各種修辭手法

古詩詞中作者常常會運用各種不同的修辭手法,使表情達意豐富形象。

比喻:最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”,寫了“似春水”的“愁之多,之源源不斷”。

通感:把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來,如林逋的“暗香浮動月黃昏”,用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香的特點。

借代:如用“帆”代“船”,“朱門”代“權貴豪門之家”。

互文:在連貫性話語中,將本應含在一起的詞語,分別安排在上下兩句,或一句的上下段中,既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”,實際是說:“主人下馬在船,客人下馬在船”。

設問:如李煜的“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”。

誇張:如辛棄疾的“東風夜放花千樹,更吹落,星如雨”。

古詩詞常用的修辭還有擬人、反問、反複等,都要求我們去注意。

八、注意關注詩歌題目

詩歌的題目很重要,往往可以透露出重要的線索。

如試題為“約客”,作者約人,對方遲遲沒有來,環境上“家家雨,處處蛙”的渲染,約了客人,怎麽不來?突出了作者等待的焦慮。

九、注意明察考題暗示

古詩鑒賞題後,往往會有一些注釋,填表式題目中已有內容實際上就是例題。

十、注意運用聯想、想象

詩歌鑒賞是一種再創造。再創造的主要方式是聯想、想象。

如王駕的《雨晴》,作者沒有描寫鄰家院子景色,但寫了“蜂蝶紛紛過牆去”這一實景。如果考生緊緊依傍這一詩句,透過言在此而意在彼的重重迷霧,會聯想到鄰家春色美不勝收,如此景致,連路人都會駐足觀望,更何況是喜花的蜂蝶。


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